Visitantes contemplativos, abstenerse...

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Ciertas muestras requieren la intervención del visitante, algo que no siempre es fácil para los que practican la contemplación. A veces se puede pasar desapercibido, otras uno se convierte en un observador observado y, en algunos casos, no se puede evitar interactuar. Algo de esto ocurre en la muestra del MALBA, Experiencia Infinita.

Entre otros acontecimientos, de Elmgreen & Dragset (2000)

Proyecto site-specific continuo: dos pintores desempleados pintan de blanco la sala indefinidamente.

Al comienzo reina la confusión: ¿La sala está siendo repintada? Qué momento inoportuno para hacer arreglos... Sin embargo, al leer la cartela de la obra de Elmgreen & Dragset, todo cobra sentido. Los artistas quisieron reconocer un trabajo que resulta invisible en los centros expositivos: el de aquellos trabajadores que se encargan de mantener blancas las paredes del cubo blanco.

Narrativa instantánea, de Dora García

Instalación en vivo

La artista española Dora García (Valladolid, 1965) sorprende con una obra que enfrenta al público a una pantalla con comentarios proyectados, escritos por un observador anónimo. Estos comentarios se refieren a quienes entran a la sala, con lo cual caemos en la cuenta de que estamos siendo observados por un desconocido.

Puerta Giratoria, de Allora & Calzadilla (Jennifer Allora y Guillermo Calzadilla)

Instalación coreográfica. Diez bailarines entrelazados funcionan como una puerta giratoria que reproduce gestos de diversas manifestaciones sociales.

No piense que va a poder escaparse de la exhibición sin tener que interactuar porque hay que pasar por una puerta giratoria humana que hace las cosas complicadas para el visitante. Los movimientos que realizan los bailarines fueron tomados de protestas políticas y marchas militares. Es como una fila que va rotando y hay que hacer malabares para pasar a través de ellos.

La muestra es por demás atrayente. ¿Fue concebida para atraer visitantes? Cierto es que estas interpretaciones vivas animan a visitar el museo a un público por demás heterogéneo. Pero también es cierto que estas performances e instalaciones son una forma económica y rápida de despertar interés, ya que lo que se le paga a un bailarín o a un pintor es mucho menos que lo que sale asegurar y transportar una obra de arte valiosa.