Giovanni Grimani (1506-1593) fue una personalidad destacada en la Venecia del siglo XVI. Obispo (aunque nunca llegó a ser cardenal), coleccionista y protector de las artes, conservó el palacio donde vivió (legado de su familia aristocrática), al que restauró y reordenó para presentar gran parte de su colección de antigüedades. 

Actualmente, el Palacio Grimani se puede visitar para disfrutar de este espacio extraordinario que evoca el ambiente de una residencia patricia del siglo XVI y, aunque toda la ornamentación del palacio, junto con el núcleo de la colección proviene del Renacimiento con asiento en Roma, los retratos para la familia fueron confiados al máximo exponente veneciano: Jacopo Tintoretto. 

En una de las salas se exhibe un retrato de Grimani por Jacopo Tintoretto (Venecia, 1518-1594) y, justo a la derecha, otro atribuido a  su hijo y primer asistente del taller Domenico Tintoretto (1560-1635)

El primero en este posteo corresponde al padre, que se destaca por la expresión particular del retratado: el rostro con mirada pregnante para quienes lo observamos. Una característica particular que se revela en los trabajos de aquellos artistas que ven más allá del aspecto físico: demostrar el carácter psicológico del sujeto. 

El segundo retrato, que fue atribuido a Domenico, corresponde a un Grimani en edad avanzada en una representación pictórica menos efectiva: poco se exhibe del carácter del retratado. Sin embargo hay una relación directa entre las dos pinturas con respecto a la configuración figura/fondo, como en las pinceladas  del atuendo, dichos elementos confirman la procedencia, de ambos trabajos, del mismo taller.

En Faena Beach de Miami una instalación site-specific nos invita a considerar el tenso legado de la colonización, tanto en el impacto de las prácticas extractivas del mundo natural como en la existencia indígena. Es un pellizco a la Historia Universal de un tema que asumimos casi con indiferencia: la apropiación de la cultura de un continente por otro que se cree “desarrollado”. 

Nicholas Galanin (Tribu Sitka, Alaska, 1979) expone un galeón español encallado en la arena, donde solo son visibles sus mástiles de más de 10 metros de altura. En realidad el barco se encuentra enterrado en la playa, como metáfora de la fragilidad del imperio conquistador. Las velas llevan impresas frases en idioma español y en inglés que promueven la liberación.