05/11/2025 - En 1996 los descendientes de Berthe Morisot (1841-1895) donaron su colección al Musée Marmottan Monet, es por eso mismo que esta entidad cuenta con la mayor cantidad de obras exhibidas públicamente de la artista. 

Haciendo un poco de historia, recordemos que durante su juventud, Morisot, retrataba  niñas y jóvencitas comunmente rodeadas de flores, valiéndose de  modelos como también de familiares. Es así que sus sobrinas Paule Gobillard y Jeannie Gobillard (quien luego contrajo matrimonio con el escritor y poeta francés Paul Valery), formaban parte de sus pinturas, aunque la favorita fue Julie Manet, su única hija con Eugène Manet, hermano de Edouard, ya que era ella la más accesible.

Au bord du lac, de Berthe Morisot (1883)

Morisot fue la primera artista mujer del movimiento Impresionista. En sus trabajos se refleja la  luz que lograba a través de una paleta que iba desde los azules hasta los blancos, comparable con los trabajos de Watteau y Fragonard. Ya en su madurez se manifiesta un acercamiento a los colores de Renoir que, junto con Manet, Monet y el poeta Malarmé fueron sus amigos más cercanos.

Su maestro de pintura y quien la inicia en el open air (pintura al aire libre) fue Corot y más tarde Degas,  que también la invitaron a unirse a la primera exposición Impresionista en 1874. Manet fue un componente esencial en su vida, no solo porque eran familia (su cuñado) sino también por alentarla a pintar.

El museo conserva muchas de sus acuarelas, en las que vemos la libertad de la pincelada y la calidad en la elección de colores, sumado al juego de transparencias que destaca su virtuosismo. 

La artista Carrie Bencardino pintó un sillón al que llamó El Mal y nos invita a ver, como con la lámpara,  qué hay detrás de este objeto. 

Bencardino tiene la intención, con éste y en la mayoría de sus trabajos,  de adentrarse en la vida espectral de los objetos y lograr que emane cierta oscuridad de éstos. No olvidemos la distorsión que acompaña su obra, que según la artista es su forma de ver el mundo. Para lograr este efecto, de “fuera de foco” arrastra el pigmento con un trapo con aguarrás. El resultado:  quitar lo aburrido de lo estático. Es así como este sillón nos produce extrañamiento, como si existiera en un mundo de obsesiones o simplemente fuera parte de los residuos pesadillescos que nos quedan al despertar. 

El Mal, de Carrie Bencardino

Museo MALBA

Lámpara, de Carrie Bencardino (2025)

Untitled (Sin Título), de Hajime Sorayama

Sexy Robot Floating, de Hajime Sorayama (2019)