20/08/19 - En 1915, Marcel Duchamp iniciaba la “obra” de su vida: El Gran Cristal o La mariée mise à nu par ses célibartaires, même (La novia desnudada por sus solteros, incluso) o El Gran Vidrio. Trabajó en ella obsesivamente hasta 1923, cuando la declara definitivamente inacabada. La pieza se puede leer como erótica-mística-andrógina y juega con la transparencia del espacio para contar una fábula sexual en la que una virgen espera ser poseída por varios solteros impacientes. Resulta tal como una máquina kafkiana de deseo que se activa con instrucciones contenidas en notas y planos.
Aún hoy, El Gran Vidrio presenta incógnitas y cada año surgen nuevas interpretaciones porque nos obliga a dejar de lado la comodidad del arte retiniano, forzándonos a pensar.
La pieza fue una revelación para el siglo XX y conmueve a todos los que la vimos, produciendo miles de derivaciones.
En la capital cordobesa El Gran Vidrio es una galería de arte contemporáneo de dimensiones extremas, con una arquitectura despojada. En este momento presenta una muestra de Hernán Camoletto (Santa Fe, 1978) llamada “Silencio”, una exhibición paralela a la feria MAC (Mercado de Arte Contemporáneo).
Discurso Cuerpo Ceniza, de Hernán Camoletto (2019)
Materiales: 9 láminas de vidrio de 6mm y esmalte sintético / Medidas: 20 x 30 cm
"Silencio" gira en torno a la muerte, no sólo humana sino también de seres del reino vegetal, animal, etc. En Discurso cuerpo ceniza, por ejemplo, el artista expresa este concepto de muerte en 9 urnas de diferentes formas, unidas entre sí.
Cadenas significantes, de Hernán Camoletto (2019)
Materiales: cadenas y tubos de hierro / Medidas variables
Ensamble, de Hernám Camoletto (2019)
Materiales: cemento, yeso y metal / Medidas: 340 x 650 cm
En Ensamble nos encontramos frente a una pared de nichos y en cada uno de ellos, en lugar de un nombre, se escribieron frases que provienen de subrayados de la propia biblioteca del artista. Camoletto estudió letras y por eso la literatura es una constante en cada una de sus piezas, ya sea en los títulos de lo que produce como en la factura misma de la obra. La instalación promueve el “silencio”, como si estuviéramos rindiendo respeto a los cuerpos inertes de desconocidos.
Las obras, dispersas por la enorme sala, se adaptan perfecto al espacio y nos obligan a la contemplación.
Las obras, dispersas por la enorme sala, se adaptan perfecto al espacio y nos obligan a la contemplación.
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