15/09/22 - Kistefos ofrece una sorpresa tras otra, hasta el toilette de The Twist se convierte en una experiencia absurda y surreal que no podemos pasar por alto. Ni bien se descienden las escaleras de la galería nos espía a través del vidrio la escultura número 2 de Elmgreen & Dragset que ya nos habían recibido en la entrada.

Pero la sorpresa máxima sobreviene cuando se ingresa al cubículo del baño en donde se exhiben unas bocas en vertical. La video instalación es un trabajo de Tony Oursler (New York, 1957) que logró, mediante una técnica caleidoscópica, filmar en zoom los labios de los actores participantes de esta performance. La posición de la boca sugiere una imagen fuera de lo común y a primera instancia no reconocemos que son labios hasta que vemos los dientes.  

Ironía y humor se mezclan para criticar, con esta imagen reduccionista, a los medios de comunicación, explica Oursler. Pero a su vez debemos reconocer que, por medio de esta magia tecnológica, nuestra mente intenta descubrir lo más rápido posible qué estamos viendo en estas formas susurrantes y psicodélicas que nos abordan en un espacio tan íntimo.

06/09/22 - Continuamos descubriendo este espacio fundado en 1996 por el coleccionista Christen Sveaas,  nieto del dueño de la que una vez fuera una fábrica de papel sobre el río Randselva. Hoy visitamos la segunda galería, la Nybruket Gallery, donde se exhibe temporariamente Homes, del artista coreano Do Ho Suh (Seul, 1962).

Do Ho Suh replica meticulosamente la arquitectura de los espacios que habitó o en los que trabajó, como por ejemplo la casa de su niñez o los departamentos que ocupó en Londres y New York. Utilizando una tela traslúcida produce en escala instalaciones en las que examina los límites de la individualidad o de la conectividad en este mundo globalizado. La pérdida del anonimato (la trasparencia) en favor del grupo es el reflejo de la sociedad militarizada en la que creció por la constante amenaza de su vecino del Norte.  Una vez que se muda a Occidente, la idea del desarraigo flota en su cabeza y, a pesar de que sigue representando viviendas trasparentes, como espectadores vemos que estas creaciones desbordan de nostalgia, de soledad y de la noción de no pertenencia.