Leonardo en las salas de la Reina... (Parte II)
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21/06/19 - En esta segunda parte del recorrido por la muestra "Leonardo Da Vinci A Life in Drawing", haremos hincapié en los dibujos preparatorios de tres pinturas en particular: La Madonna de Yarnwinder, el Salvator Mundi y la Gioconda.
The bust of the Madonna, de Leonardo da Vinci (c.1500)
Técnica: tiza roja sobre papel rojo
Las tres pinturas encierran misterios, por ejemplo, la Madonna de Yarnwinder, también conocida como Virgen de la rueca, se cree perdida. Existen tres copias de la misma, una de ellas pertenece al Duque de Buccleuch y Queensberry, quien la mantiene en préstamo en la Galería Nacional de Escocia (Edimburgo). De esta obra se conserva un dibujo preparatorio en el que se visualiza el estudio de sombras y luces del torso de la Virgen, que luego serían aplicados a la pintura final.
The drapery of a sleeve, de Leonardo da Vinci (c1504-8)
Técnica: tiza roja con toques de tiza negra y blanca, sobre papel rojizo.
De Salvator Mundi, la pintura más cara del mundo y de la que actualmente se desconoce su paradero, se presenta una imagen que puede adjudicarse a los pliegues del manto de la mano derecha de la figura. Sin embargo aún hay dudas si la pintura fue un trabajo de Leonardo. En muchas páginas consultadas se refiere como: taller de Leonardo Da Vinci, aunque en una nueva vista a Wikipedia se lee Leonardo Da Vinci (la autoría fue rectificada hace unas semanas en esta web). ¿Será por eso que el príncipe árabe no quiere exhibirla? Por las dudas que despertó desde un principio, si verdaderamente la obra fue ejecutada por el taller, la pieza pierde valor.
De La Gioconda no hay dibujos. Qué extraño que de aquella pintura, que es la más famosa obra del artista, no se tenga (al menos en esta exhibición) ninguna prueba previa a su ejecución. Quizás Leonardo consideró que no era necesario, ya que se trataba de un retrato para un familiar y no una imagen oficial. Quizás se perdieron o no quedaron dentro del álbum que Leonardo le legó a su discípulo. El primer historiador del arte, Giorgio Vasari, describe al artista como impredecible e inestable, entonces cualquier cosa pudo haber sucedido, ampliando aún más el misterio sobre él.
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