Mujeres artistas en Francia en el SXVIII...
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Entre 1780 y 1810 muchas artistas mujeres
alcanzaron un éxito bastante llamativo para la época y un gran reconocimiento
profesional. A pesar de que el número de
jóvenes admitidas en la prestigiosa Académie Royale de Peinture et de Sculpture
era escaso, en el París de 1780 ellas eran las más reclamadas para efectuar
pinturas. Sobre todo para las mujeres de la realeza, que se habían convertido
en sus principales patronos.
Anne Vallayer-Coster (Francia, 1744–1818),
que había ingresado a la Académie en 1770, pintó retratos y escenas
costumbristas, pero se destacó por sus naturalezas muertas de flores,
caracoles y frutas. Sin embargo, obtuvo
la admiración de la reina María
Antonieta y de las damas de la corte Adélaïde y Victoire, ambas hijas del
rey Luis XV.
Jarrón con flores, de Anne Vallayer–Coster (1780)
Técnica: óleo sobre tela / Medidas: oval, 50.2 x 38.1 cm
Museo
Metropolitano de Arte - New York
Estas mismas damas de la Corte fueron las
que realizaron encargos a Adélaïde Labille-Guiard (Francia, 1749–1803) y a Élisabeth
Louise Vigée Le Brun (Francia 1755–1842), ambas admitidas en el palacio el 31
de mayo de 1783. Tal fue el éxito de Labille-Guiard que, en 1787, fue nombrada
Primera Pintora de las Damas.
Autorretrato con dos alumnas (Mademoiselle Marie Gabrielle Capet and Mademoiselle Carreaux de
Rosemond), de Adélaïde Labille–Guiard (1785)
Técnica: óleo sobre tela / 210.8 x 151.1 cm
Museo Metropolitano de Arte - New York
María Antonieta jugó un rol
importante en la admisión de Élisabeth Louise
Vigée Le Brun, una de sus retratistas favoritas. La simultánea admisión de las
dos artistas a la Corte causó tal revuelo en el mundo del arte de ese entonces (y en años posteriores) que la prensa las
catalogó como rivales. A Vigée Le Brun le adjudicaron un estilo más bien femenino, con
pincelada suelta y paleta amplia, mientras que la pintura de Labille-Guiard
se veía como masculina por su pincelada corta, tonos
apagados y naturaleza verista.
Madame Grand (Noël-Catherine Verlée), luego Madame Talleyrand-Périgord, Princesse de Bénévent, de Élisabeth Louise Vigée Le Brun (1783)
Técnica: óleo
sobre tela / Medidas: oval, 92.1 x 72.4 cm
Museo Metropolitano de Arte - New York
Sin embargo, una vez declarada la Revolución
Francesa en 1789, los artistas de la Corte tuvieron dificultades para volver a
establecerse según los nuevos lineamientos sociales. Vigée Le Brun y
Vallayer-Coster se fueron de París para ingresar en las cortes de Inglaterra y
Rusia. Por su parte, Labille-Guiard se quedó en Francia, intentando volver a
definirse como artista de la nueva República. Comenzó a dictar clases y a
retratar a los nuevos líderes, como Robespierre. En 1793, el gobierno destruyó
muchos de sus retratos de la Corte y entonces su carrera nunca se recuperó.
Con la apertura de los Salones en
1790, donde todos los artistas podían exhibir obras (no sólo los pertenecientes a la Académie), un nuevo grupo de
artistas mujeres se ve beneficiado. Es el caso de Rose Adélaïde Ducreux (Francia, 1761–1802).
Autorretrato con un harpa, de Rose Adélaïde Ducreux (ca. 1790)
Técnica: óleo sobre tela / Medidas: 193 x 128.9 cm
Museo Metropolitano de
Arte - New York
La obra de Ducreux, como la de las
hermanas Marie Victoire Lemoine (Francia, 1754–1820) y Marie-Denise (Nisa)
Villers (Francia, 1774-1821) cuyas carreras emergen en 1790, está saliendo a la luz recién en estos años. Según recientes estudios realizados en el MET de New York, se cree que varias obras adjudicadas a otros
artistas, en realidad les pertenecen.
The Interior of an Atelier of a Woman
Painter, de Marie Victoire Lemoine
Técnica: óleo sobre tela / Medidas: 116.5 x 88.9 cm
Museo Metropolitano de Arte - New York
En nuestro país, una de las primeras
artistas mujeres fue la litógrafa Andrea
Macaire de Bacle (Suiza, 1796-1855). Le siguen la escultora Lola Mora
(Tucumán, 1866-1936) y, un poco más
adelante en el tiempo, la pionera de la abstracción, Yente (Eugenia Crenovich –
Buenos Aires, 1905-1990) y Raquel Forner (Buenos Aires, 1902-1988), quien retrató el dolor del mundo.
Para seguir leyendo... "Eighteenth-Century Women Painters in France", de Laura Auricchio, en The Heilbrunn Timeline of Art History. The Metropolitan Museum of Art, New York, 2000. (Octubre, 2004).
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