Mujeres artistas en Francia en el SXVIII...

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Entre 1780 y 1810 muchas artistas mujeres alcanzaron un éxito bastante llamativo para la época y un gran reconocimiento profesional. A pesar de que el número de jóvenes admitidas en la prestigiosa Académie Royale de Peinture et de Sculpture era escaso, en el París de 1780 ellas eran las más reclamadas para efectuar pinturas. Sobre todo para las mujeres de la realeza, que se habían convertido en sus principales patronos.
Anne Vallayer-Coster (Francia, 1744–1818), que había ingresado a la Académie en 1770, pintó retratos y escenas costumbristas, pero se destacó por sus naturalezas muertas de flores, caracoles y frutas.  Sin embargo, obtuvo la admiración de la reina María Antonieta y de las damas de la corte Adélaïde y Victoire, ambas hijas del rey Luis XV.
Jarrón con flores, de Anne Vallayer–Coster (1780)
Técnica: óleo sobre tela / Medidas: oval, 50.2 x 38.1 cm
Museo Metropolitano de Arte - New York
Estas mismas damas de la Corte fueron las que realizaron encargos a Adélaïde Labille-Guiard (Francia, 1749–1803) y a Élisabeth Louise Vigée Le Brun (Francia 1755–1842), ambas admitidas en el palacio el 31 de mayo de 1783. Tal fue el éxito de Labille-Guiard que, en 1787, fue nombrada Primera Pintora de las Damas.
Autorretrato con dos alumnas (Mademoiselle Marie Gabrielle Capet and Mademoiselle Carreaux de Rosemond), de Adélaïde Labille–Guiard (1785)
Técnica: óleo sobre tela / 210.8 x 151.1 cm
Museo Metropolitano de Arte - New York
María Antonieta jugó un rol importante en la admisión de Élisabeth Louise Vigée Le Brun, una de sus retratistas favoritas. La simultánea admisión de las dos artistas a la Corte causó tal revuelo en el mundo del arte de ese entonces (y en años posteriores) que la prensa las catalogó como rivales. A Vigée Le Brun le adjudicaron un estilo más bien femenino, con pincelada suelta y paleta amplia, mientras que la pintura de Labille-Guiard se veía como masculina por su pincelada corta, tonos apagados y  naturaleza verista.
Madame Grand (Noël-Catherine Verlée), luego Madame Talleyrand-Périgord, Princesse de Bénévent,  de Élisabeth Louise Vigée Le Brun (1783)
Técnica: óleo sobre tela / Medidas: oval, 92.1 x 72.4 cm
Museo Metropolitano de Arte - New York
Sin embargo, una vez declarada la Revolución Francesa en 1789, los artistas de la Corte tuvieron dificultades para volver a establecerse según los nuevos lineamientos sociales. Vigée Le Brun y Vallayer-Coster se fueron de París para ingresar en las cortes de Inglaterra y Rusia. Por su parte, Labille-Guiard se quedó en Francia, intentando volver a definirse como artista de la nueva República. Comenzó a dictar clases y a retratar a los nuevos líderes, como Robespierre. En 1793, el gobierno destruyó muchos de sus retratos de la Corte y entonces su carrera nunca se recuperó.
Con la apertura de los Salones en 1790, donde todos los artistas podían exhibir obras (no sólo los pertenecientes a la Académie), un nuevo grupo de artistas mujeres se ve beneficiado. Es el caso de Rose Adélaïde Ducreux (Francia, 1761–1802).
Autorretrato con un harpa, de Rose Adélaïde Ducreux (ca. 1790)
Técnica: óleo sobre tela / Medidas: 193 x 128.9 cm
Museo Metropolitano de Arte - New York
La obra de Ducreux, como la de las hermanas Marie Victoire Lemoine (Francia, 1754–1820) y Marie-Denise (Nisa) Villers (Francia, 1774-1821) cuyas carreras emergen en 1790, está saliendo a la luz recién en estos años. Según recientes estudios realizados en el MET de New York, se cree que varias obras adjudicadas a otros artistas, en realidad les pertenecen.
The Interior of an Atelier of a Woman Painter, de Marie Victoire Lemoine
Técnica: óleo sobre tela / Medidas: 116.5 x 88.9 cm


Museo Metropolitano de Arte - New York
En nuestro país, una de las primeras artistas mujeres fue la litógrafa Andrea Macaire de Bacle (Suiza, 1796-1855). Le siguen la escultora Lola Mora (Tucumán, 1866-1936) y, un poco más adelante en el tiempo, la pionera de la abstracción, Yente (Eugenia Crenovich – Buenos Aires, 1905-1990) y   Raquel Forner (Buenos Aires, 1902-1988), quien retrató  el dolor del mundo.

Para seguir leyendo... "Eighteenth-Century Women Painters in France", de Laura Auricchio, en The Heilbrunn Timeline of Art History. The Metropolitan Museum of Art, New York, 2000. (Octubre, 2004).

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